2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной...

^ 2.3. Современный театр и политика
Леманн пишет, что: «Театр оставил прямые пробы ускорить революцию соц отношений – не из-за аполитичного цинизма, как ему это неосмотрительно приписывают, а из-за конфигурации представления о его вероятной эффективности»32 (Lehmann 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... H.-T, 2006, 67). Все же, о политическом нюансе современного театра можно гласить по нескольким обозначенным ниже причинам, не говоря уже о главной политической функции современного театра, унаследованной им от драматического 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной..., которую можно выразить так: «зритель получает возможность репетировать различные социальные роли, зритель оказывается в различных случайных обществах, зритель испытывает на себе различные эмоции коллективной жизни» (Лидерман Ю., 2011).

До этого в драматическом театре меж 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... зрителем и происходящем на сцене была эстетическая дистанция. Постдраматический театр нередко размывает границу меж реальным и измышленным и ставит зрителя в ситуацию выбора меж эстетической дистанцией по отношению к художественному миру и социальной позицией 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной..., реагированием на действия действительности. В качестве примера Леманн приводит нашумевший спектакль Питера Брука «US», в каком на сцене сжигается жива бабочка. Тот же прием выслеживается и в документальном направлении современного театра. Леманн 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... считает спектакль Брука сначала не политической провокацией, а проблематизированием понятия театра и роли этики в нем. И другие исследователи обращают свое внимание на тенденцию нивелирования изолированного художественного времени спектакля 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной...: «В свое время Д.С. Лихачев писал, что «появление в российской жизни театра было нереально без развития чувства художественного реального времени», хорошего от реального. Таким «художественным настоящим» стало прошедшее, в процессе театрализации утратившее 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... собственный обрядовый нрав. Можно сказать, что в (пост)современной ситуации происходит оборотное: театр и театральная теория стремятся диссоциировать себя от «художествен­ного настоящего», жестко отстаивающего обычные границы меж сценой и зрителем, текстом и зрелищем 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной...» (Круглый стол «Театральность в границах искусства и за его пределами», 2011). В контексте энтузиазма к истинному принципиально рвение современного театра возвратить зрителю опыт переживания ужасного. В этой обращенности к истинному и 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... борьбе с «безопасными» традициями Леманн лицезреет некоторую экзистенциальную позицию современного театра: «Вряд ли это совпадение, что современный театр повсевременно ворачивается к метафоре мира как поликлиники либо чьего-то абсурда. Этому миру нет никакой 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... кандидатуры, но решение изоляции от него катастрофично»33 (Lehmann H.-T, 2006, 166). Можно сказать, что современный театр компенсирует недостаток современного человека в переживании реального. Политическая возможность современного театра заключается в способности приближения 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... к человеку большой истории, в том, то театр «превращает иллюзии субъекта и обратную этому гетерогенную действительность соц процессов в зрительский опыт, который существует как отношение снутри отсутствия отношений, как расхождение и инаковость» (Леманнн, 2013, 181).

Постдраматический 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... театр наследует идею Брехта о борьбе с привычкой зрителя к самоотождествлению себя с происходящим на сцене, а означает с единообразием зрительских реакций на спектакль. Постдраматический театр работает на выработку критичного взора, «умножение языков 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной...», «свободу от подчинения иерархиям», на эталон эмансипированного общества, описанного Рансьером. Решающая роль зрителя в современном театре может рассматриваться в качестве признака «нового гуманизма»: «Ослабление драматического театра и усиление постдраматической 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... составляющей (которая не подразумевает катарсиса) происходит как неосознанная реакция режиссеров на новый гуманизм эры — а конкретно диктат личности над драматической структурой» (Круглый стол «Теория и практика новейшей драмы», 2011).

Кети Чухров лицезреет возможность устранения элемента власти 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... в игровом начале театра, в его возможности потенциально включить в одно исполнительское поле сходу несколько вариантов смысла: «Декларация отказа от власти – всего только нарратив. И здесь приходится снова повторить, что сделать 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... это может только «театр», но понятый не как институция, как доведение всего инвариантно данного до его (инварианта) множественной варианты, до вариантивности, открывающейся в режиме исполнения» (Чухров К., 2011, 116).

Благодаря воспринятому современным 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... театром приему остранения и провоцирования зрительского усилия, категория «настоящего» в современном театре перестает быть данностью, истинное становится: «не просто эффектом восприятия, а результатом желания увидеть»34 (Lehmann H.-T, 2006, 169). Таким макаром, процессы восприятия и понимания начинают 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... действовать синхронно. Этот момент, если рассматривать его со стороны сотворения спектакля, является исследовательской составляющей современного театра, который работает на деконструкцию политического дискурса и делает «знаки знаков», как пишет Эрика 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... Фишер-Лихте, либо «мифы мифов», выражаясь языком Барта, который лицезрел в таком творчестве одну из способностей преодоления спекуляции знаками современных СМИ35. Энтузиазм к истинному и исследовательская позиция современного театра, дает ему потенциал выйти из 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... современного «кризиса серьезности» и работать неуввязками культурной памяти и культурной травмы.

Современный театр, стремящийся повредить ауру «возвышенности», направляет на себя внимание ранее не имеющей дела к театру аудитории. Более того 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной..., современный театр может работать и в принципно нетеатральном пространстве, создавая новые формы взаимодействия меж людьми: «современное, ищущее новых сценических путей ис­кусство способно апеллировать к таким фигурам, как человек улицы либо человек площади, и с 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... ними работать, создавая такое действо, в каком че­ловек участвует, когда идет по улице либо выходит на площадь» (Круглый стол «Театральность в границах искусства и за его пределами», 2011).

Также представляется 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... вероятным, что постдраматический театр благодаря собственной непредсказуемости может стать выходом за границы «общества переживания», описанного Г. Шульце, в каком человек потребляет запрограммированные воспоминания.

Глава 3. Современный театр: Москва
^ 3.1. Театральная Москва 2013
Главные особенности современной 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... театральной ситуации в Москве, которые можно выделить, исходя из анализа критичных (Марина Давыдова, Дина Годер) и академических текстов (Ольга Рогинская, Юлия Лидерман):

  1. Одновременное сосуществование коммерческого буржуазного театра, «высокого» театра и поискового театра. Ольга Рогинская замечает 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной..., что размещение и статус театров в Москве отлично описывается через модель «полей» Пьера Бурдье – за академическими театрами закреплены строения с классицистической и модернистской архитектурой, расположенные в границах Садового кольца и 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... сигнализирующие своим видом о «высокой культурности», коммерческие театры размещаются в бывших домах культуры и на эстрадных площадках, а авангардные театры находятся в подвалах жилых домов, кабинетах и бывших промышленных зонах. Существование неких 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... театров в некультурных помещениях гласит о непринятии этими театрами идеи культуры как сакрального места, которая была сильна прямо до 90-х годов. В Москве существует более двухсотен театров (больше, чем в хоть 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... какой другой европейской столице), из которых к авангардным по своим изначальным принципам можно отнести около 10, посреди их: «Практика», «Театр.DOC», «Политеатр», «Лаборатория Дмитрия Крымова», «Gogol-центр», «Платформа», «Центр им. Мейерхольда». Необходимо отметить 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной..., что более многообещающими становятся не институциональные театры, а театры, сделанные и функционирующие по типу проектов – когда каждый спектакль делает набранная непосредственно для него команда. На таких критериях вначале существовал, к примеру, «Театр.DOC 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной...». Леманн пишет, что такая форма существования свойственна для постдраматического театра. Проект – свойственное для постмодерна образование - можно рассматривать по способу Бурдье как новейшую возможность аккумуляции общественного и символического капитала в изменившихся культурных 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... критериях.

  2. Точный раздел меж публикой коммерческих и академических театров и публикой авангардных театров и театральных фестивалей. Публика первого типа в главном представляет собой новый средний класс, она принимает театр в качестве места для 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... выхода в свет и считает буржуазный театр, как отмечает, П. Пави, театром высшем смысле этого слова. Основная критика в адресок этой публики заключается в потребительском отношении к искусству, в ожидании от театра развлекательности 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной.... В Москве прекрасно проявляется мысль Леманна о том, что публике современных театров поближе эстетика современного искусства и современного кино. Публика авангардных театров фактически не возникает в театрах академических.

  3. Для 2000-х годов театральной Москвы 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... было типично реобладание театральной классики над постановками современных текстов. Одна из обстоятельств схожей ситуации заключалась в наличие старенькой и сильной театральной традиции. Литературоцентричность театральной культуры в Москве была так 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... высока, что почти всегда авангардные театры отличаются от академических только тем, что ставят современные пьесы. В последние пару лет академические театры тоже начали ставить их – в качестве примера можно привести спектакль «Язычники» по пьесе Анны 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... Яблонской в театре им. Ермоловой. Схожая ситуация неизменного воззвания к классике свидетельствует о недочете в режиссерском театре средств для разговора о современности. В очах многих современных режиссеров классика обладает неистощимым 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... ресурсом смыслов, в то время как современные тексты кажутся им преходящими и неинтересными. Нередко единственным регистром, который режиссеры оставляют для демонстрации современности, становится пародия. Ольга Рогинская пишет, что в итоге таковой подход приобретает 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... нрав политического жеста: «Постановщики, отдающие предпочтение классике, лишают современность собственного лица и языка, нагружают ее так именуемыми «универсальными» смыслами. Режиссер — сторонник классики делает конкретный выбор, предпочитая идти прямо за бегущим 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... от нынешней действительности зрителем. В итоге этот выбор невольно приобретает нрав политического жеста: однозначное предпочтение, которое отдается классике, продуцирует образ плохой, забавнй современности, в какой нереально жить трепетно и всерьез» (Рогинская О 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной...., 2012).

  4. Зыбкость границы меж обычным и новаторским театром, потому что, с одной стороны, буржуазные театры ставят классику с разной степенью инновационности, а с другой, авангардные театры, создавая спектакли в жанре «новая драма», все равно остаются 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... в драматической парадигме. Необходимо отметить, что книжка «Постдраматический театр» Ханса-Тиса Леманна еще не переведена на российский язык, потому с концепцией преодоления драматического театра знаком достаточно ограниченный круг людей быстрее из 2.3. Современный театр и политика - Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной... академической и театроведческой сферы, чем режиссерской и актерской.


23-metodika-podgotovki-reklamnogo-teksta-uchebnoe-posobie-razrabotal-a-m-semiglazov-2012-g-2012.html
23-minimizaciya-ubitkov-pri-transportirovki-zastrahovannih-gruzov-rabota-po-discipline-organizaciya-i-upravlenie.html
23-motornie-suda-v-shtormovuyu-pogodu-vstuplenie.html